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《王府美人深碧色免费阅读,王府美人最新章节_3Q读书》视频说明：对方略有失望尚道友是想告诉老头子这就是一株普通的红枫树2024-07-08 11:28·东营网范冰冰这次回归输了原创2023-05-19 07:00·独立鱼这两天最热闹的地儿当属戛纳了时隔三年内娱明星重回戛纳红毯搭配网友的精准吐槽看点十足作为明星们的斗艳台戛纳红毯上演过不计其数的名场面今年也不例外巩皇气场依旧张雨绮扔项链高叶礼服开线当然最惹眼的还是范冰冰五年后回归戛纳红毯话题度依旧网友戏称曾经的「毯星鼻祖」如今的「冰妃回宫」确实真追溯起来正是范冰冰开启了内娱的「戛纳红毯热」但红毯上的热闹却与华语电影的现状形成鲜明对比这一片红毯见证了太多索性咱们就借此回顾那些年戛纳红毯上的名场面看看这些年时间到底改变了什么说起戛纳红毯名场面绕不开范冰冰的「龙袍装」2010年王小帅导演的《日照重庆》入围戛纳主竞赛单元首映礼上主演之一的范冰冰身穿一身「龙袍礼服」亮相引发轰动范冰冰首次登上戛纳红毯就掀起了海量讨论红毯上主办方叫错名字的乌龙还未散去红毯外「博出位」的质疑就已铺天盖地其中最著名的当属秦海璐的一条微博评价「嗯这点野心都穿身上了够坦白」而后范冰冰正面回应又让火药味升级「那是她的野心不是我的」「我的龙袍你未必敢穿」彼时微博刚刚兴起明星全员活人娱乐圈风气云涌有事是真的硬刚也是从那年起戛纳红毯成了内娱必争之地当然也催生出了更多抓马话题和一言难尽的名场面甚至造出了一个专有名词毯星2015年张馨予戛纳花棉袄礼服造型被全网嘲接着又被曝「自费20万走红毯」加之范冰冰同年虽应品牌邀约参加戛纳但已连续几年没有作品入围二人一起被嘲「毯星」还掀起了一波相关骂战同时越来越多内娱明星向戛纳发起攻势也都在红毯上留下了让人啼笑皆非的表现「张雨绮走红毯飞吻八次」「马苏红毯上被驱赶」「王丽坤红毯走了九分钟」……电影节不聊电影反倒让「嘲毯星」成了传统项目也正因如此每年戛纳开幕红毯之际也是广大群众围观吃瓜之时到场明星们的红毯资格、待遇、作品都被逐一质疑就像今年蒋梦婕回应红毯造型争议却被问「你的作品呢」贾乃亮则在直播间晒出品牌邀请函就差把戛纳上链接了但在此之外鱼叔也注意到了一些新现象嘲毯星并没有从前那样来得猛烈了反倒是涌现出不少维护的声音不少人认为品牌邀约本来也是正当渠道没什么可嘲的巩俐此次也是受品牌邀约而来在这个前提下「毯星」一词的贬义被冲淡了取而代之的是在「毯星」内部比拼待遇规格甚至细致到了有无专车接送、红毯清场、主席接待、外媒报道等等具体项目注：表格信息为粉丝制作内容不准确然而其中不乏过度夸大、信息不实等问题说白了只是为了完成一场饭圈式的「拉踩」于是鱼叔刷到了这些让人哭笑不得的现象巩俐被嘲「没作品」「假清场」连带被网友挖出了多年前的采访发言指其曾经批判毯星现在也变成了毯星就连参赛作品《河边的错误》的主演朱一龙也未能幸免于难一张动图中他和导演魏书钧向摄影师挥手结果被网友发现了嘲点「没人拍」「好尴尬」一边给「毯星」正名一边断章取义、混淆视听给有作品的演员挑刺知道的是戛纳电影节红毯不知道的还以为是「微博之夜」此刻的戛纳红毯上演着熟悉的内娱式荒诞曾经「正常」的戛纳红毯是怎样的鱼叔越发怀念起华语电影在戛纳的真·名场面如今看来恍如隔世30年前《霸王别姬》在戛纳斩获金棕榈是华语电影迄今为止唯一一次获得该奖主演张国荣、张丰毅、巩俐在海滩上留下了一组经典影像每年戛纳这组「名场面」都会被用来忆昔讽今《霸王别姬》剧组走在戛纳红毯之上主创们并肩向前没有凹造型也无人夸张博出位巩俐的衬衫随意购自戛纳街头没有华贵的珠宝只戴了一对塑料耳环但电影本身已经够份量成为最大的焦点这不是巩俐第一次来戛纳九十年代第五代导演开始发力成就了一批颇具国际影响力的华语电影《红高粱》《菊豆》就已经让巩俐两度来到戛纳而《霸王别姬》之后巩俐又带着《活着》《摇啊摇摇到外婆桥》《风月》等作品数次登上红毯大方展示旗袍风姿让国际影坛领略中式之美最佳影片之外还有最佳导演1997年《春光乍泄》让王家卫成为戛纳首个华人最佳导演千禧年的戛纳华语电影更是风光姜文的《鬼子来了》拿到评审团大奖杨德昌凭《一一》斩获最佳导演《花样年华》助梁朝伟夺得影帝但当时剧组的红毯走得相当朴素与如今的画风截然不同2004年《2046》入选戛纳张曼玉甚至穿着背心和人字拖毯后亮相吃着棒棒糖接受采访英法文切换回答休闲得像来度假那年她凭借另一部作品《清洁》成了戛纳首位华人影后现在看来那时似乎无人执着妆发造型纵然星光璀璨但重点还在电影本身更没有「毯星」一说毕竟那时的明星是在为红毯增添星光而并非本末倒置把红毯当成给自己贴金的工具那么戛纳红毯到底为什么变了味其实一切都有迹可循首先便是当时特定的时间节点2010年传播媒介更迭正是个人社交媒体起步初期明星与大众的交流方式发生巨变旧时的作品为王在资本考量前失效足够的话题和曝光成为身价新砝码那时虽无流量之说但却有流量之实这从范冰冰凭借「龙袍装」引发国内外的爆炸性讨论就可窥得一二「黑红也是红」自然催生了「毯星」群体但根本上还是华语电影的衰微「毯星」靠造型博出位背后确实是无作品可依的悲哀除了本身演技的因素可选择项的匮乏也是主因内地电影市场化转型之后电影的商业性比重增加虽类型数量增加但探索性表达性的优作减少而这也与戛纳电影节竞赛作品要求也有错位2016年华语电影二十年来第一次零入围当时不仅激起了业内的讨论主流媒体也发表了评论文章指出中国电影在商业性和艺术性上的失衡贾樟柯直言：导演断代制作急功近利艺术性下降如今看来竟还适用来源：新华社由于众所周知的原因国产片出国参赛严格受限前几年还多次出现已经入围国际电影节却临时无法放映的情形中国电影的开放性在下降加之疫情影响去年第75届戛纳电影节上主竞赛单元华人面孔只有汤唯但参赛作品却是韩国电影华语电影式微的同时又见证着韩国电影的崛起没有作品可拼就拼红毯话题度这似乎也成了一种正在被接受的「摆烂」由此来看毯星确实是集体「洗白」了而这种「洗白」映射的是内娱的悲哀更无奈的是娱乐至死的气氛进一步淹没了本就弱势的华语电影别忘了今年戛纳电影节除了争奇斗艳的「毯星」还有数量虽不多但风格、题材多元化的入围作品：记录进城务工青年生活状态的《青春》；改编自余华小说围绕谋杀案展开的《河边的错误》；女性编导双女主设定聚焦女性题材的《小白船》……戛纳不是唯一的终点红毯也不是最终目的即便喧闹不止也仍有创作者在坚持创作而他们才需要更多目光

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